中國繪畫皆泯于主、客，涵能，它是建立在全面體察、悉心契合基礎(chǔ)上的整合方式，從而達(dá)到繪畫的首要原則——“氣韻生動(dòng)”。

誠然，要達(dá)到此目標(biāo)，必須經(jīng)過對(duì)筆墨的千錘百煉和生活、藝術(shù)素養(yǎng)的不斷提升和積累。不僅路要正，更要下死功夫磨煉，耐得住寂寞。長韶堅(jiān)守傳統(tǒng)，沉得往氣，不為功利所動(dòng)，他心里清楚：藝術(shù)境界決定畫格之高下，而筆墨語言則是畫面生成的關(guān)鍵所在。多少年來，他孜孜以求，不斷進(jìn)行筆墨生動(dòng)鮮活的技巧探索，力圖在既具象又抽象的筆墨語言中，師古人師造化，并將其自然地融入現(xiàn)代人新的視覺審美之中。

“遠(yuǎn)觀氣象，近看筆墨”，一幅優(yōu)秀的山水畫，既要有精良的筆墨表現(xiàn)，更需要畫面意境的匠心營造，長韶的山水畫，大多取材于南方景致，構(gòu)圖采用平視與俯視相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)畫面整體意境的拓展與內(nèi)涵，以豐富多彩的筆墨表現(xiàn)和凝結(jié)沉著的線條與點(diǎn)綴，加之適度的渲染，縱情地用獨(dú)自的筆墨語言和審美情趣去表達(dá)著畫家心中的意境和情思。清秀中蘊(yùn)含雄強(qiáng)與深邃之美感。強(qiáng)調(diào)靈活多變的筆墨技巧和點(diǎn)線結(jié)合是長韶的著力點(diǎn)，但這一切又巧妙地與畫面的整體需要相統(tǒng)一，相得益彰。對(duì)一些構(gòu)圖較為飽滿的畫面，恰當(dāng)而自然的“留白”和“造眼”，既盤活了畫面，還增添了空間感覺，給人以“虛實(shí)相生，虛而靈，空而妙”之美感。

禪家言：本心與本性，一切皆在“迷”、“悟”之間。長韶癡迷于此，必有大悟。相信假以時(shí)日，他將百尺竿頭更進(jìn)一步，越畫越好！

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美協(xié)福建創(chuàng)作中心主任、福建省花鳥畫協(xié)會(huì)副主席、國家一級(jí)美術(shù)師）