中國繪畫皆泯于主、客，涵能，它是建立在全面體察、悉心契合基礎(chǔ)上的整合方式，從而達到繪畫的首要原則——“氣韻生動”。

誠然，要達到此目標(biāo)，必須經(jīng)過對筆墨的千錘百煉和生活、藝術(shù)素養(yǎng)的不斷提升和積累。不僅路要正，更要下死功夫磨煉，耐得住寂寞。長韶堅守傳統(tǒng)，沉得往氣，不為功利所動，他心里清楚：藝術(shù)境界決定畫格之高下，而筆墨語言則是畫面生成的關(guān)鍵所在。多少年來，他孜孜以求，不斷進行筆墨生動鮮活的技巧探索，力圖在既具象又抽象的筆墨語言中，師古人師造化，并將其自然地融入現(xiàn)代人新的視覺審美之中。

“遠(yuǎn)觀氣象，近看筆墨”，一幅優(yōu)秀的山水畫，既要有精良的筆墨表現(xiàn)，更需要畫面意境的匠心營造，長韶的山水畫，大多取材于南方景致，構(gòu)圖采用平視與俯視相結(jié)合，強調(diào)畫面整體意境的拓展與內(nèi)涵，以豐富多彩的筆墨表現(xiàn)和凝結(jié)沉著的線條與點綴，加之適度的渲染，縱情地用獨自的筆墨語言和審美情趣去表達著畫家心中的意境和情思。清秀中蘊含雄強與深邃之美感。強調(diào)靈活多變的筆墨技巧和點線結(jié)合是長韶的著力點，但這一切又巧妙地與畫面的整體需要相統(tǒng)一，相得益彰。對一些構(gòu)圖較為飽滿的畫面，恰當(dāng)而自然的“留白”和“造眼”，既盤活了畫面，還增添了空間感覺，給人以“虛實相生，虛而靈，空而妙”之美感。

禪家言：本心與本性，一切皆在“迷”、“悟”之間。長韶癡迷于此，必有大悟。相信假以時日，他將百尺竿頭更進一步，越畫越好！

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美協(xié)福建創(chuàng)作中心主任、福建省花鳥畫協(xié)會副主席、國家一級美術(shù)師）